Я вполне мог умереть ровно за двое суток до своего дня рождения - в 22:30 22 августа 2004 года. Чтобы запустить сценарий этой квази-гибели, начал действовать целый ряд факторов:
А) актер Уилл Смит, создавая промоушн своему новому фильму, часто упоминал в интервью мою книгу «Алхимик».
В) Этот фильм снят по мотивам книги, которую я прочел много лет назад с большим удовольствием - «Я, робот» Айзека Азимова. Я решил из уважения к Смиту и Азимову посмотреть картину.
С) В маленьком городке на юго-востоке Франции демонстрация фильма началась в первую неделю августа, однако цепь малозначительных событий позволила мне отправиться в кино лишь в это воскресенье.
Отужинав пораньше и выпив на двоих с женой полбутылки вина, я пригласил нашу прислугу отправиться вместе с нами (она отказывалась, но в конце концов согласилась), мы пришли к началу сеанса, купили кукурузных хлопьев, сели. Смотрим, наслаждаемся.
Потом мы сели в машину для десятиминутной поездки на старую мельницу, которую я перестроил под свой дом. Поставил СD c записями бразильской музыки и решил ехать медленно, чтобы за время пути мы могли послушать хотя бы три песни.
Проезжая по шоссе с двухсторонним движением, а шоссе это проходит через маленькие спящие городки, я вдруг заметил в левом зеркале свет фар, появившийся, как говорится, «откуда ни возьмись». Перед нами - перекресток, отмеченный, как полагается, соответствующим знаком и столбиками.
Я нажимаю на тормоз, ибо знаю, что автомобиль, идущий сзади, не сможет нас обогнать - столбики не дадут это сделать. Все это продолжается долю секунды - в голове у меня проносится: «Этот парень спятил!», но произнести я не успеваю ничего. Водитель задней машины (в памяти запечатлелось, что это был «мерседес», однако я в этом не уверен) видит столбики, прибавляет газу, подрезает меня и, пытаясь выровнять машину, вылетает поперек шоссе.
Дальнейшее напоминает замедленную съемку: раз, другой, третий «мерседес» переворачивается с боку на бок. Затем его выбрасывает на обочину, и он переворачивается еще раз - теперь уже высоко взлетая и ударяясь о землю то капотом, то багажником. Лобовое и заднее стекла разлетаются вдребезги.
Освещая все происходящее, я еду практически рядом, наблюдая, как кувыркается автомобиль. И все это напоминает кадры из фильма, который мы только что посмотрели - но только теперь это никакое не кино, а самая что ни на есть реальность!
«Мерседес» возвращается на шоссе и наконец замирает на левом боку. Я вижу рубашку водителя. Торможу рядом. Одна мысль проносится у меня в голове: «Надо выйти, помочь ему!» В этот миг чувствую, как впиваются мне в руку ногти жены. Она умоляет проехать вперед: «мерседес» может взорваться.
Через сто метров останавливаюсь. Бразильская музыка продолжает играть как ни в чем не бывало. Все это кажется какой-то фантасмагорией. Жена и служанка Изабель бросаются к месту аварии. Встречная машина тормозит. Выскакивает какая-то женщина: ее фары тоже высветили эту сцену в стиле дантовского «Ада». Спрашивает, есть ли у меня мобильный телефон. - Есть! - Ну так позвоните же в «Службу спасения»! - Какой номер? - Она смотрит на меня как на сумасшедшего: кто же этого не знает - 51 51 51. Телефон выключен - мы никогда не забываем сделать это перед началом фильма. Ввожу пароль, набираю номер. Я точно знаю, где все это произошло - между Лалубером и Оргом.
Возвращаются жена и Изабель: водитель поцарапан, но - ничего серьезного. После всего, что я видел, после того, как его автомобиль шесть раз перекувырнулся, в это не верится. Ничего серьезного! Вылезаю из машины в одурелом состоянии. Рядом останавливаются другие машины, через пять минут прибывают пожарные - все в порядке. Все в порядке. Ну да, если бы на крошечную долю секунду он задел бы меня бортом, меня отбросило бы в кювет, и все было бы совсем не в порядке. Для нас обоих. Печально бы тогда обстояли дела.
Вернувшись домой, смотрю на звезды. Случается иногда, что беда уже на пути к нам, однако наш час
|
